詩詞、楹聯寫作法概述
本集所説的是「近體詩」 是盛唐之後，發展到格律 最完備的詩，有別於 「古體詩」。作詩、填詞和對對，都必須講究字音的平仄，及句式的節奏. 詩，以 押平韻爲正格，但亦有很多是押仄韻的（人古體一類）。四聲之中，平上去入又分陰陽（上下）兩組，連 “中人聲”，粤音共有九聲。
除平聲外，上、去、入 都是仄聲。第 ① 聲是上平聲，第 ④ 聲是下平 聲；第 ② 聲是上上聲，第 ⑤ 聲是下上聲……類推；第 ⑦ 聲是上入聲，第 ⑧ 聲爲中人聲，第 ⑨ 聲是下入聲. 押韻時，平聲和入聲不必細分聲部(即 ①, ④ 任用，或 ⑦、⑧、⑨ 任用）。但上聲和去聲，前一句用第 ② 聲，後一句 最好用回第 ② 聲押韻，雖然用第 ⑤ 聲也可。去聲一樣，雖然 ③ 或 ⑥ 都可， 但最好用回 ③、 ③或⑥, ⑥，完全同一聲部。
所謂 “韻”，即每一字都可由聲母、韻母反切而成字音。韻母相同的， 便能押韻。如：施英切 ---- 聲，之英切 ---- 精，衣英切 ---- 青。聲、精、青便可 押韻 。若不熟習，更有韻書可查，
單就第一步分出平仄和第幾聲而言,只要廣州音唸得較準，並不困難。
必須認識
a.、首句可押韻，亦可不押（上圖首句不押）
b、雙句押韻，（句 2、句 4 末字，押韻必須同平仄）
c、句 3 末字，押平韻者，必須用仄聲收結。
d、每句的第②, ④，⑥字，必須留意：中間兩句 (句2及 句3) 的平仄必須相同， 叫做 “粘”。
旁邊兩句（句1及 句4) 與中間兩句的平仄必須相反，叫做 “對”。
[律詩] 以八句爲準，是將絶詩整組第一句不押韻的平仄格式，再緊接重 復一次；即絶詩的第一句，變成律詩的第五句，兩組共爲八句便是。不過, 第三句與第四句必須是一對 “對聯”，而第五與第六句亦必須是另一對對 聯，即一首律詩中要包含兩副對聯。
(若首句也押韻，將首句的第5與7字的平仄互相調換便可）
「超過八句的，叫做 “排律” 或 “長律” 排律除第一、二句及最末兩句 不必是對聯外，中間無論多少句，每兩句都必須是一副對聯；並且可以 換韻（非一韻到底 )，平韻仄韻可任用，但最少要有兩字叶韻後，才可 換韻」。
[對聯要遵守的規則] (單就一般對聯畧説）
a、 上聯（又叫出句或對頭），末字必須用仄聲；而 下聯（又叫對句或對尾)，末字必須用平聲。 b、 内容的詞性要相對，即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞
c、 内容用字的平仄也要相對（相反的）。
d、 對聯的字數不限，可長可短，用字的平仄一般是以内容意義的節奏 點計。就單一聯（上聯或下聯）的平仄而言,前一意義節奏點與後 ー意義節奏點用字的平仄，最好是相反的，若聯句很長，便一路梅 花間竹地用下去。
詩學上，關於 “一三五不論" 的説法，其實非常攏統，不大正確。雖然 每句的第一、三或五字的平仄，可以改動，但，改動後是否會形成以下 的 “詩作病態” 呢？ 哪就絶對不得大意了！
近體詩的 “詩作病態”
四平頭或四仄頭一每句首字均用了平聲或仄聲。（即四句平仄都一樣） 失粘或失對一該用平聲處，錯用仄聲，或該仄而用平（參照上述 “ 格律的規矩” 圖). 另，在獨立對對時，平仄相對， 但詞性不對，也謂之 “失對”。孤平或孤仄一每句整句計，没有兩平聲緊連，或兩仄聲緊連在一起。
三平脚或三仄脚 --- 每句末三字，直落連用三個平聲，或三個仄聲。 同紐韻一在不需用韻處，反而用了近似同韻的字眼。
其餘尚有：夾聲、撞聲、失韻、重韻、重字、錯格、平仄不均、 上尾等等弊病。所以改動平仄用字後，必須小心檢視！無病則可改，有 則不能以爲 “一三五不論” 而妄改。
詞 叫填詞，是根據前人已有一定模式的各 “詞牌”，按其音律 (平 仄）、節奏（句式）用韻，字數等規定，填上作者要表達的内容。
填調有詞譜可依，就像先有樂譜然後填上歌詞一樣。不同的詞牌，其 字數的多寡、句式的長短、音律，節奏都有所異。有些詞，某字用法亦有 指定聲部的。詞最初是用來唱的，後來樂譜失散， 不能再唱，變成了另一 種文體，部份人稱之爲 “詩餘”，最早的詞譜唐代已有。清康熙年間出過 「飼律」爲欽訂的詞譜，屬填詞必須參考的工具書，但因其中收録的詞調 太多，不適於初學者。乾隆年間舒夢蘭（字白香），又據上書再校定，收 録了99調，每調録詞一首，編成「白香詞譜」，流行至今。其間雖有其他 詞譜產生，但以「白香詞譜」最流行。
每首詞平仄都有規定，但亦有可平可仄的字位，可以換用，但不外乎 “平平仄仄”、“仄仄平平”、“仄平平仄” “平仄仄平”四式，偶然 有 “平仄平仄” 、 “仄平仄平” 兩式的四言句式。（現代學者丁如明評訂 之白香詞譜前言P.7)。詞，句式的用字尚有：二言、三言、五言、六言、 七言等，於可平可仄的字位，改變平仄用字時亦大致根據 “律句” 即兩平兩仄，或兩仄兩平相間用爲宜。平仄、用韻的規定，參照「白香詞譜」便 可。