意筆山水之筆墨運用
「引墨上行及呼應」例
「引墨旁行」例
特別是山水一科，最重要是「有筆有墨」，即有用 筆和用墨的變化。筆有提按便有輕重， 使力緩疾添加情 感氣度；配上用墨的乾濕、濃淡，筆墨的基本節奏便可 得。
深墨破淺墨，淺墨破深墨，很在乎時間上及施用面 積上的操控，初學者往往因操之過急，弄至黑黑的一 圑，或灰灰的一片，甚至讓墨蹟越擴越大，失去設想中 的形態。
有謂「墨分五彩』，其實配合潤筆與乾筆，彩度 (色階) 可以更多；更能表現構圖上每組物像的層次， 乃至整體畫面上各小組之間的遠近。 確定整幅畫面的重心所在後，引墨向那一方行走， 就是整幅畫面的取勢。 國畫可採取「散點透視」，即可 將濃墨再行在重心 以外施用，另起較 重心為次為細的 另一景物小組，令 畫面多一重節奏， 甚至增添一兩小組 的相關景物，令該 畫的内容更豐富， 而又沒有堆砌之 跡；或只輕施點點 濃墨，使之與重心的大濃墨作一 「呼應」，格外增強整體 畫面的節奏感。
配合運筆的技巧，「律動」便可成，氣與勢幾近乎 得。何以說幾近乎得？因為國畫的寫法還有多種：1.鈎 勒法：用線條寫出具體物狀。2。皴擦法:皴…有多種， 表現不同物狀的肌理、結構及質感。擦…多用側筆，用 於較大面積的皴法上，增強其凹凸及明暗。3.點法：疏 密大小，破筆與潤筆之點，可以組成葉狀或苔痕，當中必 須注意聚散。4.染法：通常用於擦法以外的更大面積，如 雲煙、岩崖深處、天際海邊等; 用以烘托氣氛、關聯畫面 的整體性。這四種用筆法度，必須按章法（構圖）配合運 用，並對畫面的構成要先有意念，所請「胸有成竹」才 行 單靠運筆與用墨而達至「虛實相銜」產生律動，便可 謂有筆有墨。能充分駕馭筆墨的國畫，我認為是最好的， 最能運用中國毛筆的特質，發揮其獨有的優秀特性：它不 是只有硬崩崩的線條，它可以大小由人、曲直折彎、頓挫 有致。所以畫國 畫叫做「寫 畫」，是非常有 書寫意味的，當 中包含筆氣的貫 通，是有生氣活 力的，絕不同於 小心翼翼的細細 描摹。